Hablar del Übermensch de Nietzsche, traducido tradicionalmente como “superhombre”, ha generado muchas interpretaciones. Sin embargo, Nietzsche no escribió “súper-hombre”, sino Übermensch, que literalmente puede entenderse como “sobrehumano”, “ultrahumano” o “aquello que está por encima de lo humano”.
¿Qué es el Übermensch de Nietzsche?
Nietzsche dirige su crítica al hombre moderno, hijo de la Ilustración, que convirtió la razón en el centro del conocimiento, pero también al hombre heredero del cristianismo y de una moral basada en la tradición y la obediencia.
El Übermensch aparece principalmente en Así habló Zaratustra, aunque también encontramos referencias en La voluntad de poder, Ecce Homo, El ocaso de los ídolos, El Anticristo y La genealogía de la moral.
Nietzsche nunca ofrece una definición cerrada del superhombre. Su filosofía es profundamente metafórica y abierta a múltiples interpretaciones. En Así habló Zaratustra, el Übermensch aparece como el sentido de la tierra y como aquello que debe superar al hombre.
Por eso, la humanidad no es para Nietzsche un estado terminado, sino un proyecto y un proceso de superación. El hombre es una cuerda tendida entre la bestia y el Übermensch.
Voluntad de poder y superación de sí mismo
El Übermensch está relacionado con conceptos fundamentales de Nietzsche como la voluntad de poder, el eterno retorno y la superación de sí mismo. No se trata simplemente de ser “superior” a los demás, sino de conquistar y transformar la propia existencia.
Para Nietzsche, este proceso comienza por conocerse a uno mismo, conquistar la propia vida y superar los condicionamientos impuestos por la cultura, la moral y la tradición.
Por eso, Nietzsche evita presentar al Übermensch como una meta que finalmente alcanzamos. Es, más bien, un proyecto permanente: una vida en constante desarrollo, transformación y superación.
El superhombre de Nietzsche no es un concepto cerrado. Es una invitación a ir más allá de la humanidad que somos ahora.
El eterno retorno es la idea nietzscheana de que todo lo que hemos vivido -cada instante, cada decisión- podría repetirse una y otra vez, exactamente igual, por toda la eternidad. Sin embargo, lejos de la propia noción de repetición la cuestión reside en nuestra propia actitud ante aquello que nos parece inevitable. ¿Cómo actuarías si supieras que vas a repetir esta misma vida infinitas veces?
Y de la indefensión a tomar actitud hay un enorme camino que deberíamos, quizás, plantearnos antes de dar por sentado que no tenemos posibilidades de actuar. Porque sí, el resultado está decidido si decidimos no actuar. Porque, aunque el resultado parezca estar decidido, ¿qué hacemos nosotros ante aquello que parece inevitable?
La serie Dark (2017-2020) dramatiza esta idea a través de la triquetra y de los diferentes ciclos temporales de Winden, en concreto los años 1953, 1986 y 2019, cada 33 años. Tic, tac. Y la resuelve con el concepto nietzscheano de amor fati: no basta con soportar lo inevitable, hay que amarlo.
El bosque de Winden y la pregunta del demonio
La trama comienza cuando un grupo de jóvenes y niños pasean por un bosque de Winden, junto a una cueva. De repente, las luces comienzan a parpadear y se oye un sonido. Todos se asustan y comienzan a correr. En medio de la confusión, el niño Mikkel desaparece.
«¿Qué pasaría si, un día o una noche, un demonio se deslizara furtivamente en tu más solitaria soledad y te dijera: “Esta vida, tal como la vives ahora y la has vivido, tendrás que vivirla una vez más e innumerables veces más”?» (Nietzsche 1882/2011)
El vecindario de Winden se sumerge en una estructura temporal en la que el eterno retorno parece hacerse realidad. La pregunta deja de ser dónde está Mikkel, para convertirse en un ¿cuándo está Mikkel? ¿hasta dónde consume ese <<cuándo>> a los personajes de esta serie?
De «dónde» a «cuándo»: el tiempo circular enDark
«Todo va, todo vuelve; eternamente rueda la rueda del ser» (Nietzsche, 1883-1885/2011)
En Dark, pasado, presente y futuro dejan de ser momentos complementamente separados. Lo que sucede en uno de ellos condiciona a los demás, hasta construir una red de acontecimientos en la que causa y consecuencia dejan de ser lineales.
La voz de Nietzsche está personificada en la serie en el personaje de Helge, quien enuncia el principio de cada ciclo: «Alles ist jetzt.» («Todo es ahora.»)
Esta afirmación que sostiene Helge es el principio fundamental de Dark: Presente, pasado y futuro, dejan de ser entes separados para sostenerse entre sí y formar parte intrínseca de un eterno ciclo y la lucha humana empieza cuando ese ciclo entra en conflicto con aquello que los personajes desean.
El amor que Martha y Jonas experimentan, el intento de salvar a sus seres queridos y evitar el sufrimiento que conocen supone la lucha por cerrar ese ciclo. Perderse el uno al otro no es algo que vayan a aceptar ni ellos ni el amor de un padre, ni el de una madre y en conjunto, el amor es lo que realmente despierta a nuestros protagonistas a salir del bucle.
Aparece una paradoja interesante donde querer cambiar el destino puede ser precisamente aquello que contribuye a cumplirlo.
Martha y Jonas son, al mismo tiempo, consecuencia y causa del ciclo. ¿Qué margen de libertad tenemos cuando nuestras decisiones parecen estar condicionadas por acontecimientos que ya no conocemos? Esta paradoja es la que atraviesa su evolución y su posterior toma de agencia en la lucha por la ruptura del que desde una lectura nietzschieana podríamos leer como eterno retorno.
«Mi fórmula para expresar la grandeza en el hombre es amor fati: no querer que nada sea distinto, ni hacia delante, ni hacia atrás, ni por toda la eternidad. No sólo soportar lo necesario, sino amarlo.» (Nietzsche, 1888/2011)
El concepto de amor fati no es resignación ni la aceptación pasiva de que todo está predeterminado.Más bien plantea nuestra relación con aquello que no podemos modificar. Con este concepto Nietzsche no queda simplemente reducido a “aceptar que todo está predeterminado” y, los personajes de Dark, tampoco tienen control absoluto sobre el ciclo. Sus decisiones están condicionadas por acontecimientos anteriores y posteriores, pero eso no elimina la necesidad de decidir.
Los dos coprotagonistas luchan incesantemente por mantenerse unidos durante casi toda la serie, observando, no obstante, en qué deriva esa decisión para sus seres queridos. Finalmente, descubren que mantener el ciclo no significa preservar aquello que aman.
La cuestión ahora es otra. Ya no se trata de cambiar el futuro, sino que ahora se cuestionan sobre qué están dispuestos a hacer para evitar que el sufrimiento continúe repitiéndose.
De modo que, ¿qué sentido tendría pretender romper un ciclo que supuestamente pertenece a lo predeterminado? ¿Cuál es nuestra capacidad de actuar si nos dictan que ya existe un destino vigente?
Fuente: Serie Dark, producida por Netflix.
La respuesta a estas preguntas es más sencilla de lo que parece al leerlas. Incluso cuando nuestro margen de actuación es limitado, seguimos teniendo que decidir qué hacemos con aquello que está a nuestro alcance. Porque si nadie actuase, ¿quién salvaría vidas? ¿ha de estar eso también predeterminado?
«Sed fieles a la tierra y no creáis a quienes os hablan de esperanzas supraterrenales» (Nietzsche, 1883-1885/2011).
Quizás, después de todo, no es tanto si podemos escapar completamente del ciclo, sino más bien qué decidimos hacer mientras seguimos dentro de él.
“Cuando miras largo tiempo un abismo, el abismo también mira dentro de ti”. Esta frase de Friedrich Nietzsche, incluida en Más allá del bien y del mal, ha sido objeto de múltiples interpretaciones. En esta ocasión, la analizamos a partir de una reflexión sobre el autoconocimiento y nuestros propios demonios.
Mirar al abismo puede significar enfrentarnos con aquello que nos duele, con nuestras heridas y con esa oscuridad que muchas veces intentamos evitar. La huida nunca es una solución duradera. Sostener la mirada puede permitirnos explorar nuestras profundidades y descubrir que aquello que imaginábamos como un monstruo quizá no era tan terrible.
Pero el abismo tiene una característica fundamental: no tiene fondo. Por eso es un abismo. Esta imagen también puede aplicarse a nuestro dolor, nuestros errores e incluso a la caída de una sociedad. Siempre podemos caer más. Detener esa caída depende de nosotros.
Nietzsche: cuando miras el abismo
Cuando miramos el abismo, el abismo nos devuelve la mirada. Allí aparece el reflejo: una imagen que podemos relacionar con la conciencia y el autoconocimiento. En nuestro propio abismo encontramos deseos, contradicciones, oscuridad y aquello que preferimos no reconocer.
Nietzsche abordó el problema del autoconocimiento en diferentes momentos de su obra. Conocerse a sí mismo implica enfrentarse con aquello que habita en nuestro interior. También Foucault retomará posteriormente esta cuestión al estudiar la hermenéutica del sujeto.
El autoconocimiento puede convertirse así en una forma de vencer nuestra propia guerra interior. Para encontrar los monstruos que habitan en nuestro abismo tenemos que atrevernos a mirar.
Como en el viaje de Dante por el infierno, quizá sea necesario atravesar nuestro propio abismo para poder ascender. La oscuridad también puede convertirse en un camino hacia el conocimiento.
Porque, en última instancia, la pregunta de Nietzsche sigue abierta: ¿qué ocurre cuando te atreves a mirar dentro de ti?
La frase “Dios ha muerto” de Friedrich Nietzsche es una de las más provocadoras de la filosofía, pero también una de las más malinterpretadas. Nietzsche no está hablando de teología, ateísmo o agnosticismo. Está haciendo una crítica a la cultura occidental y a la forma en que hemos construido nuestra idea de verdad, conocimiento y existencia.
La expresión aparece en La gaya ciencia, donde es pronunciada por un loco que busca a Dios en plena luz del día. Su afirmación es contundente: “nosotros somos los que le hemos dado muerte”. La muerte de Dios significa, entonces, el derrumbe del centro absoluto que durante siglos había ordenado la cultura occidental.
Podemos poner esta idea en diálogo con René Descartes. Si el “pienso, luego existo” coloca al ser humano en el centro del conocimiento, Nietzsche va más allá y pregunta qué ocurre cuando tampoco podemos sostener una verdad absoluta. Si Dios ha muerto, ¿qué ocupa ahora ese lugar?
La respuesta de Nietzsche está relacionada con el superhombre, la voluntad de poder y una nueva apropiación de la vida. Frente a la cultura heredada de la Ilustración, dominada por la razón y lo apolíneo, Nietzsche reivindica también lo dionisíaco: la vitalidad, la sensualidad, la emoción, el movimiento y el goce de la vida.
Nietzsche: Dios ha muerto
Por eso, “Dios ha muerto” también puede entenderse como la muerte de una determinada idea de verdad. Nietzsche afirma que no hay hechos, sino interpretaciones. La verdad absoluta pierde su lugar y aparecen múltiples perspectivas, discursos y formas de interpretar la realidad.
Esta idea tendrá una enorme influencia en la filosofía contemporánea y puede relacionarse posteriormente con Michel Foucault y su análisis de los regímenes de verdad: las verdades no existen aisladas de la historia, sino que están vinculadas con relaciones de poder y con una época determinada.
La muerte de Dios no significa simplemente que Dios no existe. Significa que ha desaparecido el fundamento absoluto que organizaba nuestra manera de comprender el mundo. Y ante ese vacío aparece una pregunta mucho más inquietante: si hemos matado a Dios, ¿qué haremos ahora con nuestra libertad?
Para Nietzsche, el desafío no consiste en lamentar esa pérdida, sino en crear nuevos valores y apropiarnos de nuestra propia existencia.
¿Qué tienen en común Friedrich Nietzsche y Palpatine, el emperador de Star Wars? Aunque parezca extraño, ambos pueden entrar en diálogo a partir de una idea fundamental: «El bien es un punto de vista».
Esta afirmación conecta con uno de los problemas centrales de Nietzsche: la verdad. En Sobre verdad y mentira en sentido extramoral, Nietzsche cuestiona nuestra capacidad para conocer verdades absolutas. Para él, la verdad está construida a partir de metáforas, relatos e interpretaciones. No accedemos a las cosas «en sí», sino a determinadas perspectivas sobre ellas.
Aquí aparece una relación con Kant y su Crítica de la razón pura: nuestro conocimiento tiene límites y no podemos acceder directamente a la realidad objetiva de las cosas. Nietzsche llevará esta problemática mucho más lejos al plantear que no existen hechos aislados de toda interpretación, sino interpretaciones.
Por eso es importante distinguir: Nietzsche no dijo simplemente que «la verdad es una ficción», sino que habló de la verdad como un ejército de metáforas. Nuestra realidad está construida mediante palabras, significados y narrativas que terminamos considerando verdaderas.
Nietzsche: no hay hecho sólo interpretaciones
Nietzsche distingue así entre el humano conceptual y el humano intuitivo. El primero construye conceptos y puede terminar creyendo que esos conceptos representan una verdad absoluta. El segundo asume la contingencia, el caos y el vértigo de la existencia, y se relaciona con la vida desde la intuición.
Esta crítica también permite comprender por qué la filosofía puede desestabilizar aquello que creemos absoluto. Foucault, posteriormente, mostrará cómo las verdades y los conceptos tienen una historia y cómo las voces de quienes fueron sometidos también pueden transformar nuestra comprensión de esa historia.
En este sentido, Palpatine y Nietzsche coinciden en algo inquietante: aquello que llamamos «bien», «verdad» o «realidad» siempre implica una perspectiva. El problema comienza cuando confundimos nuestra interpretación con la verdad absoluta.
Al final, si no podemos acceder a la «cosa en sí», ¿qué nos queda? Metáforas, palabras, relaciones e interpretaciones. Y quizá precisamente ahí comienza la filosofía.
¿Qué relación puede existir entre Gustavo Cerati y Friedrich Nietzsche? Una canción de Cerati, “Camuflaje”, contiene una frase que parece dialogar directamente con Nietzsche: “Todo lo profundo ama el disfraz”. En Más allá del bien y del mal, Nietzsche afirma: “Todo lo profundo ama la máscara”.
En esencia, ambos hablan del mismo problema filosófico: la verdad. Nietzsche cuestiona la posibilidad de acceder a una verdad absoluta, al “en sí” de las cosas. Si no existen hechos, sino interpretaciones, entonces lo que encontramos son discursos y perspectivas sobre la realidad.
La máscara funciona como una metáfora de la verdad. Si la verdad tuviera un rostro y pudiéramos quitarle una máscara, ¿qué encontraríamos debajo? Para Nietzsche, probablemente encontraríamos otra máscara. Y si retiramos esa segunda máscara, aparecería otra más. El proceso podría continuar indefinidamente.
Por eso, conocer la realidad implica enfrentarnos a interpretaciones, discursos y perspectivas. No existe necesariamente un punto definitivo desde el cual podamos verificar que hemos encontrado la verdad absoluta.
Esta concepción también se relaciona con una de las frases más conocidas de Nietzsche: “Dios ha muerto”. No significa simplemente que Dios no existe. La muerte de Dios implica también la pérdida de aquello que tradicionalmente ordenaba la realidad y garantizaba una verdad absoluta.
Cuando alguien muere, no desaparece completamente de nuestra experiencia: permanece en la memoria, en las historias, en las palabras y en los recuerdos. Existe una especie de presencia diferida. Algo similar ocurre con Dios después de su “muerte”: permanece como espectro, como presencia, como aquello que todavía determina nuestra manera de interpretar el mundo.
Nietzsche, entonces, nos coloca frente a una pregunta incómoda: ¿y si aquello que consideramos profundo, verdadero y esencial no fuera más que una máscara?
Cerati lo expresa desde la música; Nietzsche, desde la filosofía. Ambos terminan encontrándose en una misma imagen: detrás de la verdad puede no existir un rostro definitivo, sino otra máscara, otro disfraz, otra interpretación.
En el capítulo Los cuatro grandes errores de El ocaso de los ídolos, Friedrich Nietzsche dirige su crítica contra la moral, la religión y la filosofía ilustrada. Con su característico «martillo», Nietzsche pretende desmontar los errores que, según él, han debilitado al ser humano occidental.
El primer gran error consiste en confundir las causas con los efectos. Para Nietzsche, la religión y la moral enseñan que si una persona actúa correctamente será feliz. Sin embargo, la relación es la inversa: el individuo fuerte, sano y vital actúa virtuosamente porque su felicidad y su fuerza son la causa de su comportamiento. La moral cristiana habría invertido este orden, debilitando la voluntad y los instintos vitales.
El segundo error es la falsa causalidad. Nietzsche sostiene que conceptos como la voluntad, la conciencia o el yo han sido tratados como causas reales cuando, en realidad, son construcciones con las que intentamos explicar el mundo. El ser humano proyecta su mundo interior sobre la realidad y termina creyendo que esas categorías poseen existencia objetiva.
El tercer error son las causas imaginarias. Frente a lo desconocido, buscamos explicaciones que nos tranquilicen. Así nacen las creencias, los miedos y las interpretaciones morales que dividen el mundo entre lo bueno y lo malo, lo amigo y lo enemigo. Para Nietzsche, esta necesidad psicológica de ordenar la realidad ha servido para consolidar una determinada visión moral de Occidente.
El cuarto error es la voluntad libre entendida como fundamento de la culpa. Nietzsche afirma que la doctrina del libre albedrío fue utilizada para crear responsables, culpables y castigables. La moral convierte al individuo en objeto de juicio permanente, justificando el premio y el castigo como mecanismos de control.
La propuesta de Nietzsche no consiste en negar la vida, sino en conquistarla. El ser humano debe dejar de aceptar valores impuestos desde fuera y convertirse en creador de sus propios valores. Solo así podrá superar la moral del resentimiento y emprender el camino hacia el Übermensch o sobrehumano, el gran proyecto filosófico que atraviesa toda la obra de Nietzsche.
Cuando pensamos en un demonio solemos imaginar la tradición cristiana. Sin embargo, en la filosofía la figura del demonio tiene un significado muy distinto. Desde Sócrates hasta Nietzsche, pasando por Descartes y Goethe, el demonio aparece como una imagen que invita a la reflexión sobre la verdad, la moral y la existencia.
El primer gran ejemplo es el daimon de Sócrates. En los diálogos de Platón, especialmente en la Apología, Sócrates afirma escuchar una voz interior que no lo impulsa a hacer el mal, sino que le advierte cuándo no debe actuar. Este demonio no representa una fuerza maligna, sino una guía que conduce a la reflexión moral.
Siglos después, Descartes introduce la figura del genio maligno en las Meditaciones metafísicas. Su función es completamente distinta: imaginar un ser capaz de engañarnos a través de los sentidos. Gracias a esta hipótesis, Descartes concluye que puede dudar de todo, excepto de una certeza: pienso, luego existo.
En Nietzsche, el demonio vuelve a aparecer en La gaya ciencia. Allí plantea el experimento del eterno retorno: un demonio pregunta si estaríamos dispuestos a vivir nuestra misma vida, con las mismas alegrías y sufrimientos, una y otra vez por toda la eternidad. La cuestión ya no es metafísica, sino profundamente ética: ¿afirmaríamos nuestra propia existencia?
Otro caso célebre es el de Mefistófeles en el Fausto de Goethe. El demonio propone un pacto que enfrenta al ser humano con el deseo, el conocimiento y el sentido de la vida. Más que representar el mal absoluto, encarna la tentación de explorar los límites de la condición humana.
Resulta llamativo que, en todos estos casos, el demonio no simboliza únicamente el mal. Es una figura filosófica que obliga a pensar, dudar y cuestionar nuestras acciones. Tal vez los demonios más importantes no habitan fuera de nosotros, sino que aparecen en los momentos de crisis, cuando nos vemos obligados a replantear quiénes somos y cómo queremos vivir.
¿Puede un personaje de House of the Dragon representar la filosofía de El Anticristo de Nietzsche? La conversación entre Lord Ormund Hightower y Daeron parece ofrecer una respuesta sorprendente.
Al final del episodio, Ormund recuerda que ambos fueron criados bajo la fe de los Siete y afirma que los Hightower son «hombres superiores». Sin embargo, cuando Daeron pregunta si la misericordia no es una virtud, Ormund rechaza esa idea de inmediato. Ese instante refleja uno de los ejes centrales de El Anticristo y Genealogía de la moral.
Para Nietzsche, el problema fundamental de Occidente es la moral. En Genealogía de la moral sostiene que el cristianismo transformó valores como la humildad, la compasión y la misericordia en virtudes supremas. En El Anticristo critica esa moral porque, según él, debilita la voluntad de poder y la afirmación de la vida.
El ideal del superhombre no consiste en dominar a los demás, sino en vencerse a sí mismo. El superhombre representa un proyecto de superación constante, mientras que la moral del resentimiento conduce a la renuncia, la obediencia y la pasividad.
Desde esta perspectiva, Lord Ormund Hightower encarna una actitud cercana al pensamiento de Nietzsche. Su rechazo a la misericordia no responde únicamente a una decisión militar, sino a una concepción del poder donde la fuerza, la voluntad y la determinación prevalecen sobre la compasión.
Por supuesto, Ormund no es Nietzsche ni pretende serlo. Sin embargo, la escena permite establecer un interesante diálogo filosófico entre House of the Dragon y obras como El Anticristo y Genealogía de la moral.
La pregunta queda abierta: ¿representa Lord Ormund Hightower la moral aristocrática que defendía Nietzsche?
Existe una idea muy difundida sobre Friedrich Nietzsche: que quiso acabar con toda la metafísica porque proclamó que «Dios ha muerto». Sin embargo, esa interpretación resulta demasiado simple. Decir que Dios ha muerto no significa afirmar que Dios no existe, sino mostrar el derrumbe de una forma de comprender el mundo.
En Más allá del bien y del mal, Nietzsche escribe: «Todo lo que se hace por amor acontece más allá del bien y del mal.» Si el amor está más allá del bien y del mal, entonces la pregunta es inevitable: ¿qué existe más allá de esas categorías?
La filosofía de Nietzschenunca abandonó las grandes preguntas metafísicas. Su preocupación principal fue la moral, como demuestra Genealogía de la moral, donde ya no pregunta qué es la verdad, sino cómo llegamos a considerar verdadera una verdad. Cambia la perspectiva, no el problema.
Lo mismo ocurre con el eterno retorno, el tiempo, el amor o el conocimiento de uno mismo. Cuando Nietzsche afirma que somos desconocidos para nosotros mismos, está señalando la existencia de un mundo interior que todavía debemos conquistar.
La respuesta aparece en la figura del superhombre. Lejos de ser un individuo superior a los demás, el superhombre es un proyecto de transformación personal. Es quien logra vencerse a sí mismo, superar la moral de su época y afirmar plenamente la vida.
Por eso, la filosofía de Friedrich Nietzsche no pretende destruir la metafísica, sino pensarla desde otro lugar. No busca eliminar las grandes preguntas, sino replantearlas desde la vida, el cuerpo, el amor y la creación de nuevos valores.
Quizá esa sea la verdadera revolución de Nietzsche: no enseñarnos qué pensar, sino invitarnos a mirar el mundo desde una perspectiva completamente distinta.
